Zona anormal. Rusia

Vitaly Vinogradov, natural de Odessa, que vivió y estudió en Leningrado, en la Academia de bellas artes. Ilya repina dejó recuerdos interesantes en forma de una conversación con su amigo Sergei sukonkin sobre el lugar místico conocido como la Farmacia del Dr. Pell y su famoso artefacto Torre de Grifos ubicado en el patio de la casa.

Esta conversación, que se asemeja más a una entrevista, habla de cosas muy interesantes, cosas lo suficientemente importantes para la historia de San Petersburgo informal. En primer lugar, en ese momento, es decir, al final de los 80-s del siglo 20, simplemente no existía tal cosa como la Torre de Grifos, la torre, no había grifos. En segundo lugar, en esta casa construida en el lugar de la fuerza realmente sucedió una maldición constante y este lugar misterioso realmente cambia el destino de las personas y cumple los deseos. Bueno, y, en tercer lugar, la numeración de ladrillos no fue inventada por Alexei Kostroma, simplemente robó esta idea, la extraña numeración de ladrillos ya existía en ese momento en el sótano de la farmacia. Tal vez fue inventado por el artista Alexander Retz, que vivía allí. Él, según Vinogradov, experimentó activamente con la instalación digital mucho antes de la aparición de Kostroma en la ciudad. Y, ¡sí! - por supuesto, el caso de encontrarse con el fantasma de Pelle en el sótano es impresionante... ahora Vitaly, que se ha convertido, como muchos habitantes de esta casa, en una persona rica y acomodada que vive en Londres. Pero vamos en orden sobre todo.

En el otoño de 1989, después de habitar las buhardillas de la "farmacia Pella", no notamos ninguna maldita cosa... el País ardía con fuego de sacrificio. Hubo mítines, cavaron zanjas, la gente solía beber vodka. La zona era académica, cerca de un tranvía, un río, un mercado, incluso una pequeña Plaza con árboles viejos.

Tuvimos una buena relación con los vecinos, nadie les pagó nada, pero nos avisaron, la casa no es sencilla. Quien advirtió?

No recordamos, y no entendimos de qué se trata. La casa está habitada por personas famosas, familias académicas y universitarias. No hemos escuchado malos rumores sobre la casa, pero la mística, del pasado, ¿y qué es? Nosotros, los jóvenes optimistas, no temíamos nada, pensábamos en el arte, hablábamos de lo razonable, íbamos a vivir para siempre.

Vital, ¿recuerdas la advertencia? La anciana, en el patio, dijo: vive tranquilo y lo más importante, no te sorprendas de nada.

— No, te registraste con Olga antes y me lo contaron, y para mí fue un sonido vacío. Recuerdo su perro Oso persiguiendo a los caniches que viven en el ático de al lado. La clase trabajadora persiguió a los aristócratas, fue divertido y Visual.

Nos avisaron de la rareza de la casa de Pella, la anciana en las escaleras.

- Sí, recuerdo: pregunté Cuántos artistas iban a vivir? ¿Qué pisos, qué buhardillas, qué habitaciones tienen? No sabíamos que los buhardillas tenían habitaciones.

En su mayoría, los recién llegados, eran antiguos estudiantes de la Academia de las artes. Todos los que estudiaron en la Academia recuerdan las lecciones para la memoria Visual. Según los fragmentos, podríamos recordar la ubicación de los portales de la catedral en la ciudad de Bamberg, en la que nadie había estado. Pero las caras de las mujeres mayores, que eran muchas en la casa, no podíamos recordar. Los artistas no podían recordar sus caras, había algo místico en eso.

¿Por qué has pasado por el Retz?

Tenía miedo de usar la puerta trasera y solo caminaba por su taller. La puerta trasera a menudo estaba cerrada por dentro, o me encontré con extrañas ancianas en las escaleras, aunque sabía que nadie usaba la puerta. Te lo dije, pero en mi opinión, solo el Oso me creyó y, levantando la cola con dashka, corrieron a verificar.

Entonces decidimos poner una rejilla en el rellano de la escalera, dijeron de los vagabundos. Resultó que todos los ruidos incomprensibles interfieren con el sueño por la noche. Decidieron referirse a los"espíritus del nuevo lugar". A todos les gustó la broma.

Las puertas al patio siempre estaban abiertas y desde la calle era posible entrar en mi ala y subir al ático sin molestar a nadie.

De alguna manera, tarde en la noche, volviendo de Pushkinskaya, subió al Retsu, las puertas estaban abiertas. Fui a mi taller. La luz ardía en todas partes, olía fuertemente a amoníaco, carbolka y medicamentos de farmacia. Era difícil respirar. Salté a la escalera, no se hizo más fácil. Ojos llorosos. Decidí Bajar a la calle. Piso por piso, más cerca de la salida, de repente me encuentro en el sótano de la casa. Caminando a lo largo de la pared, me encontré en una habitación en la que un farmacéutico anciano mezclaba algo mientras se inclinaba sobre una mesa. Las paredes de los sótanos estaban pintadas con números. Estaba fascinado y no se dio cuenta de mí. Lo absurdo de lo que estaba sucediendo me sorprendió tanto que no podía hablar. No recuerdo cómo terminé en el patio entre la tubería y la dependencia. Inhaló aire fresco y cayó en un sueño. Por la mañana, mis piernas y mi espalda estaban adormecidas, cambiando de posición, de repente me di cuenta de que la tubería estaba caliente. Me desperté, toqué la tubería, estaba muy caliente. He vuelto a dormir.

Te he preguntado tres veces qué pasó. Estabas pálido, ojos malos, tratando de decir algo.

- Recuerdo que luego me dijiste que había una maldita cosa. Nadie creyó, la risa, los perros ladran, la música se reproduce, el río bebe té, habla constantemente, nadie escucha a nadie. Los corderos en la pared cuelgan, un montón de ajo.

Te creímos tan pronto como lo vimos. ¡No te has visto desde fuera! Y me dijiste que dormías en la calle.

- No sé dónde dormí, pero me desperté en la calle cerca de una tubería. Le dije lo que me pasó, bajamos al sótano. La puerta estaba cerrada. La tubería estaba fría como de costumbre. Entonces todos bebían y no le daban mucha importancia.

Olya me dijo que algo le había pasado a Vital, que era menos probable que viniera a tomar el té. Se volvió irritable y poco comunicativo. Recuerdas que fuimos a tu taller, y escondiste los dibujos, diciendo que no era interesante y parecía P. filonov. Dijiste que has descifrado su código analítico y que puedes repetirlo fácilmente.

— Siempre me gustaron los dibujos de P. filonov, me encantó considerarlos. Después de algún evento, comenzó a dibujar dibujos similares, comenzó a analizar. Lo que quise decir no lo recuerdo. Los dibujos permanecieron en mi taller, que más tarde fue ocupado por A. Kostroma. Los tiré.

Igor Zhagorov y yo fuimos a ver a Sasha Rets. Era como siempre hosco y silencioso. Una enorme buhardilla de Retz, de piso a techo en cajas, cada una de ellas una bóveda para varios artículos: en una cuerda y un zapato viejo, en la otra una linterna y un ladrillo. Cada Caja está numerada con un código especial, y la lista de números en el cuaderno.

- Aquí me ayudarás — y muestra una montaña de cajas, sacando un cuaderno preciado.

Nos asustamos, cada vez hay más cajas. El significado de su movimiento no era comprensible para nosotros, las cajas formaban figuras, otros números se plegaban de los números, se recuperaban los objetos, se examinaban y se colocaban de nuevo. Todo se hizo con mucho cuidado. La danza de las cajas y los objetos nos gustaba y respetábamos la Retza.

Sí, no le gustaba el oso Y Dashka, y no lo lamentaban mucho. Pero en la calle en la cola del oso, siempre alguien le dio un trozo de carne y lo compartió con dashka. Bestias extrañas, ¿qué piensas de ellas?

- Me gustaba el oso, dashka no me amaba, y tal vez por el contrario: me gustaba el oso, y me gustaba dashka? Había mucha gente en el ático, la cocina funcionaba en un modo de trabajo constante, como un campo. Siempre hay un samovar caliente sobre la mesa, tazas, algo para el té y alguien listo para hablar de arte.

Después de pasar la noche en la torre, estabas interesado en las ancianas, preguntando quién vino a visitarnos? Te dije que la vecina de abajo nos invitó a visitarnos, mostró una enorme polla de morsa fosilizada que colgaba entre las puertas. Supuse que lo estaban usando como mascota de seguridad. - Recuerdo que es una tontería, nadie usa el pene de morsa para proteger. Es su reliquia familiar, una linda familia. - ¡Dijiste que no eran esas viejas!

- ¿Sí? No lo recuerdo.

La casa era enorme, además de las viviendas y el ático tenía una dependencia en el patio, una gruesa tubería inusual, sótanos, una farmacia y áticos. Gracias a los cuidados servicios de vivienda, en las puertas de los sótanos y áticos colgaban enormes cerraduras de granero. En el ático, Sergei y yo nunca pudimos entrar.

La parte derecha del ático estaba ocupada por Glory con su madre y dos caniches. El resto de la casa nos pertenecía. Incluía buhardillas de fachada e interiores, laterales y lejanas, ubicadas en el ala.

Viví en un ático lejano, luego lo compartí con A. Kostroma. Desde el ático, se abría una vista maravillosa de V. Oh, el ático de mis amigos y una extraña torre de tubos en el patio.

El ático lateral fue ocupado por A. Retz con su teatro móvil. El ático de la fachada era el más grande y estructurado. Se dividió en un gran número de pequeñas habitaciones acogedoras, que atrajeron a los artistas.

¿Y por qué Y. gurov y V. Konevin abrieron el ático de inmediato? Tal vez han aprendido algo sobre el ático.

- No creo que se les ofreció en Pushkin 10, había más espacio, pero sabes el principio: solo puedes transferir el taller a tus amigos en el taller. Le pregunté a Valera Conevin sobre el ático, me dijo que había salido con una mujer y un artista de la derecha, dice la gente linda.

- ¿Eso es todo? ¿Y por qué se fueron si los vecinos son gente agradable?

— No lo sé, pero no hay misticismo aquí, no estaban mal en Pushkinskaya 10.


¿No crees que hay algo extraño en este ritual de pasar de un taller a otro? ¿Como si no hubiéramos elegido el ático, sino que los áticos nos hubieran elegido?

- En San Petersburgo había una gran cantidad de fondos no residenciales, y no había suficientes talleres, creíamos que se transmitían a personas creativas. Creyendo en los principios de respeto de nuestro compañero de taller, nos complació recibir y dar. Se trataba de todo: material para la escultura, para la pintura. Era el momento.

¿Y no pensaste en el hecho de que al invitar a A. Kostroma en la calle y no abandonar el ático después de eso, rompiste el curso de las cosas? Después de todo, Alexei te encontró en la calle, preguntó acerca de un taller gratuito, que no tenía? Lo invitaste, definiéndote así al exilio. ¿Estás de acuerdo con eso?

- No me pareció así entonces. El ático es enorme, el lugar es mucho, lo dividimos. Alexey tomó la mitad y yo la mitad. Además, no vivía en el ático, sino que solo trabajaba. Viví allí, no me sentía cómodo en una habitación vacía.

Vital? Y antes de eso, ¿te atormentaban los miedos, el miedo a quedarte solo en una habitación vacía?

- ¿Antes de qué evento?

Antes de pasar la noche en la cálida torre.

- Me pareció que cada uno de nosotros estaba ocurriendo fenómenos poco claros. Podría despertarme y de repente ver a un Retz en la puerta preguntándome — ¿ y si tuviera ácido en mis manos? - o algo estúpido.

No conecté nada con la tubería, pero la tensión interna aumentó. Recuerdo cuando Oleg yanushevsky apareció en el ático, lo llamé en voz alta, y me miró y cerró la ventana.

Oleg dice que escuchó la voz, pero no vio nada. Luego lo revisamos todos juntos.

- Sí, lo recuerdo. Luego comencé a soñar, recuerdo haber venido a TI por la mañana y quería decirte, pero lo olvidé de inmediato.

Me dijiste que tenías miedo de la torre y que estabas harto y que querías irte. Y por qué no me mudé a Pushkin 10, allí fue posible encontrar un lugar, se desarrollaron.

- No puedo explicarlo. Me pareció que no importaba a dónde me mudaría en San Petersburgo, lo que haría era importante. Fui a Londres y empecé a hacer negocios, pero nunca abandoné las clases de arte, y luego dejé el negocio y volví al arte.

Vital, ¿se rumorea que todos con los que fuiste socio comercial se convirtieron en millonarios o multimillonarios?

- Eso parece, pero tal vez no gracias a mí, ¿pero a pesar de eso? En los negocios, es mejor ser un defensor de lo racional que de lo místico.

¿Entonces la torre no importa en tu vida?

- No dije eso, ella es testigo de muchas historias. No sé qué importa en mi vida y qué no. ¿Por qué lesha le puso números? ¿Por qué Sasha Retz pintó sus cajas con números? ¿Por qué te convertiste en pintor y yo en arte digital, porque los dos somos escultores y algo nos dio la vuelta al 180?

Después de su partida, A. Kostroma ocupó todo el ático lejano, y tuvimos a Igor Zhagorov, Sasha Liburkin, Olga zemlyanichnaya y muchos artistas maravillosos. Me mantengo en contacto con muchos, ¿y tú?

- Y estoy en contacto.


En 1994, Sergey decidió mudarse a Londres, Olga, Retz permaneció en el ático. Kostroma

En 1997, Olga se mudó a Londres, pasando el ático a Oleg Yanushevsky.

Durante los años de su estancia en el ático, muchos artistas visitaron y trabajaron en los talleres de Oleg.

Y en febrero de 2005 se produjo un incendio. 14 números.

Se quemó todo el piso, se quemó el ático y el nuestro y el vecino. El incendio inundó la farmacia de Pella, con grandes pérdidas. Una mujer murió, nuestra vecina, la dueña de los caniches negros.

La historia del ático en 15 años.